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珐琅彩:釉上彩之精品带你走进清宫皇室

作者:澳门赌场    更新时间:2020-10-02 14:30

  珐琅彩瓷,即瓷胎画珐琅,是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间,属宫廷垄断的工艺珍品。它瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致,是历代最受藏家青睐的瓷器之一,与宋汝瓷、元青花并驾齐驱,被称为“

  由于珐琅彩的高昂价值,在珐琅彩研制成功之后,自清代至民国及至当代的景德镇有一个竞相仿制的过程。清康熙瓷胎画珐琅研制成功之后,在景德镇历史上有三个仿制珐琅彩瓷的过程及时期。

  珐琅彩瓷在康熙晚年研制成功,经雍乾二世,达到顶峰。乾隆二十年前后,瓷胎珐琅彩及瓷胎洋彩生产基本上以景德镇为主,这种工艺和艺术形式得以在景德镇生根、 开花、结果。而当时为清御窑厂生产的技工、画匠,多是民窑的高手及技艺出众之人,此间技艺拔尖者,多不愿隶属御窑差役,原因在于御窑工价固定,收入肯定不比自己经营获利更多。

  因此,在清至民国间,一些原在御窑的技艺出众工匠多逃避御窑的缧役,更愿意自己经营。同时,他们在御窑工作的一些画本、 样器、技艺,早已烂熟于心。经他们手制的珐琅彩及洋彩不计其数,尤其是在清雍正以后,珐琅彩的制作在清宫珐琅渐沦为客串,而在景德镇生产成为主流,到乾隆朝之后,珐琅彩的制作基本上以景德镇为主。因此,珐琅彩的制作及技艺在景德镇高级民窑中已不是秘密,在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上违禁。

  如果说在民国之前珐琅彩瓷多以“古月轩瓷”之名托制,民窑在许多方面无法完全仿制珐琅彩瓷,一是因为民窑之体制不可完全模仿官窑,否则有违制之嫌,且一般官员也不敢用完全仿官的东西,除非此器完全来自皇帝赏赐。要仿也只能偷偷摸摸,暗中牟利,从不敢公开模仿。而到清末以后,尤其是民国以后,政治改体,在景德镇的御窑已完全解散,其工匠技艺或并之瓷业公司,或转向民间,故珐琅彩瓷的仿制已进入了公开而全面的时代。

  在上个世纪九十年代中期,景德镇开始出现一批仿明清御窑的作品,工艺尤精到,颇能乱真,这与中国的拍卖业逐渐起步,国内外收藏家对明清官窑精品的需求有关。但是,还缺少珐琅彩高仿品。一直到上个世纪末本世纪初,景德镇的高仿业逐渐成熟,同时,对于珐琅彩与粉彩的区别在业界就语焉不详,仿古界也在摸索珐琅彩的仿制之术,由于从民国四十年代后战乱,珐琅彩的仿制基本上告停,至二十一世纪初已近六十年,会此技术的人基本作古,应该说珐琅彩的制作工艺基本失传了。

  清朝以来珐琅彩一直为宫廷所用,因此绘画的内容也极尽奢华。缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵,也有写生花卉等内容配色通常艳丽,华贵,花大叶大,尽显华贵。

  除传统的花鸟图案外,乾隆时期所绘的人物画,尤其西洋仕女图等分外引人注目,在西洋建筑物、西洋风光的衬托下在异国情调里,人物栩栩如生,呼之欲出。

  在雍正、乾隆时的珐琅彩瓷上,往往汇诗、书、画于瓷器上,情景交融,气象万千。

  至今,珐琅彩的运用依然广泛,新生代的工艺师在继承传统技法的基础上也不断探索着创新之路。如珏窑的珐琅彩瓷器作品,设计新颖,工艺严谨,追求极雅、极致和完美境界,力求烧制的瓷器釉色莹润、雅致悦目。每一件瓷器都透出官窑遗风的气度,令人耳目一新,颇能代表当今景德镇窑年轻一代的制瓷风范,有较高的艺术收藏价值。

  在绘画内容方面,除了延续宫廷中华丽的风格之外,更在绘画内容开展了更加接民百姓的生活,如赶集图、茶寮闲趣图、群美郊游图、赶集图等,充分反映市井人民生活,一股烟火气息扑面而来,好不热闹,生动。映射出人民生活幸福,百姓安居乐业。

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