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怎样鉴别五彩瓷与后仿品?斗彩瓷有什么特点

作者:稳赚计划    更新时间:2020-08-02 21:10

  清康熙五彩瓷制作精细,纹饰优美。后仿品胎体坚硬,大都显得过轻或过重釉面浑浊不清,釉表有新品的浮光,胎釉结合疏松,但也有用康熙旧胎后加彩的,这就不能简单地以胎釉来辨真伪了;仿品纹饰绘画不清,运笔板滞乏力,线条生硬,笔意时断时续,北京翰海藏品征集:壹捌柒,壹伍一壹,壹零肆伍。 王女士画面徒具其形而缺乏神韵仿品施彩没有真品因岁月的流逝泛出的。蛤蜊光。而是火光气十足,但若使用旧料绘画也不能单凭此点来断定真伪。

  总之,无论是光绪、民国还是现代仿品均有破绽,或胎釉、或彩绘,这就要综合判断,再下结论。

  康熙茸彩瓷的器型、胎釉与同期的五彩瓷大体相同所施彩料均不掺加粉质 而且随着岁月的流逝, 康熙斗彩瓷中会出现五光十色的 蛤蜊光 ” 这种自然磨损的擦痕,是彩瓷所特有的现象 因此仿品是仿不出这种效果的 , 蛤蜊光 ” 自然就成了鉴定康熙斗彩瓷与现代仿品的一个标志

  现在市场上 , 仿制最为精细的要属景德镇的瓷器。这些仿品,精心制作,精心彩绘,仔细落款,至于小杯、小碗、小盘等器物更是仿得让人难以辨别。仿制者或按实物描摩,或按图录绘制 , 而且像明清时期景德镇官窑器那样“款铭书记归落款之工” , 画者,学画而不染,染者,学染而不学画,所以“其手,不分其心也”。北京翰海藏品征集:壹捌柒,壹伍一壹,壹零肆伍。 王女士仿制者内部进行非常细致的分工,每人专心做一道工序,所以单看纹饰,款识很难找出破绽,只有结合胎釉、彩绘才能综合判断,再下结论。

  素三彩为瓷器低温釉彩之一。以黄、绿、紫、白等彩料为主,不用红彩,故称素三彩。明代正德时,由景德镇窑创烧。素三彩在涩胎上以彩釉填绘早已刻划的纹样,再经低温烧成。素三彩釉色除黄、绿、紫外,尚有黑、白。素三彩在明代正德时已十分精致。

  清康熙年间,素三彩的制作工艺达到了顶点,派生出许多色地的三彩新品种,如黄地三彩、绿地三彩、虎皮三彩、墨地三彩,白地三彩等。这些素三彩新品种,以一种彩色釉铺陈为地,其他釉色反复交替使用,变换莫测,别具一格。并且运用了雕塑、镂空及锦地开光图案等技法,更加丰富了素三彩的表现力。制作时先在瓷柸上刻划出图案花纹,不施釉,高温素烧后,用色彩填在图案上,再以低温烘烤而成。

  创于康熙早期,晚期就停烧了。成品数量极少。墨地三彩是先在坯胎上刻出图案纹饰再用青花、黑里红、豆青三种彩料渲染后敷釉烧成。中国历代陶瓷鉴定家都认定“五彩以描金为贵,三彩以墨色质地为贵”。而今流传已极为少见。

  清康熙朝三彩品种之一。以素白器为地,先刻出云龙、花卉、三果等纹饰轮廓,再用黄、绿、紫等色绘出图案,最后罩以白釉。常见盘、碗等器。

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